{"id":21783,"date":"2024-06-05T17:45:44","date_gmt":"2024-06-05T21:45:44","guid":{"rendered":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/?p=21783"},"modified":"2024-06-05T17:45:50","modified_gmt":"2024-06-05T21:45:50","slug":"un-museo-en-ee-uu-devolvio-objetos-saqueados-a-mexico-hizo-bien-margaret-renki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/un-museo-en-ee-uu-devolvio-objetos-saqueados-a-mexico-hizo-bien-margaret-renki\/","title":{"rendered":"Un museo en EE. UU. devolvi\u00f3 objetos saqueados a M\u00e9xico. Hizo bien – Margaret Renki"},"content":{"rendered":"\n
\"El
El Parten\u00f3n de NashvilleCredit…William DeShazer para The New York Times<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Margaret Renkit <\/p>\n\n\n\n

Cuando el Nashville Scene<\/a> organiz\u00f3 su primer concurso anual You Are So Nashville If (\u201cEres muy Nashville si\u201d) en 1989, la frase ganadora fue: \u201cCrees que nuestro Parten\u00f3n es mejor porque el otro se cay\u00f3 a pedazos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los ganadores del ya tradicional concurso<\/a> del Nashville Scene destilan infaliblemente el zeitgeist<\/em> de la ciudad, pero sigo pensando en esta cada vez que paso por delante del Parten\u00f3n. Hace un gui\u00f1o a lo absurdo de encontrar una r\u00e9plica exacta a tama\u00f1o natural de un antiguo templo ateniense en un parque de la ciudad de Nashville, al tiempo que reconoce la impresionante grandeza del edificio.<\/p>\n\n\n\n

A mediados del siglo XIX, Nashville era conocida como\u00a0la Atenas del sur<\/a>, en referencia al n\u00famero extraordinariamente elevado de facultades y universidades de la ciudad. El aut\u00e9ntico Parten\u00f3n se construy\u00f3 en el siglo V a. C. como un templo para Atenea, la diosa protectora de Atenas. Nuestro Parten\u00f3n se construy\u00f3 en 1897 como espacio de exposici\u00f3n temporal con motivo de la celebraci\u00f3n del centenario de Tennessee.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad es un museo y sigue en pie en Centennial Park, rodeado de 53 hect\u00e1reas de jardines y otros espacios p\u00fablicos. Al igual que el Parten\u00f3n original, el Parten\u00f3n de Nashville le dice al mundo algo sobre c\u00f3mo se ve la ciudad a s\u00ed misma, c\u00f3mo espera ser comprendida y las verdades que m\u00e1s valora.<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo esa tradici\u00f3n, las autoridades del Parten\u00f3n de Nashville acaban de anunciar que el museo devolver\u00e1 a M\u00e9xico su colecci\u00f3n de 248 objetos precolombinos. Esta decisi\u00f3n de un peque\u00f1o museo local ilustra las cuestiones pr\u00e1cticas, morales y \u00e9ticas con las que se enfrentan museos mucho m\u00e1s grandes, como el Museo Metropolitano de Nueva York y el Museo Brit\u00e1nico de Londres<\/a>, a la hora de decidir qu\u00e9 hacer con las obras de sus colecciones que fueron saqueadas de otras culturas.<\/p>\n\n\n\n

Las obras precolombinas llegaron al Parten\u00f3n a trav\u00e9s de donaciones de dos coleccionistas privados en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970. Los objetos abarcan herramientas, instrumentos musicales, vasijas de cer\u00e1mica, efigies y esculturas de animales (entre ellas, un encantador perro mexicano sin pelo).<\/p>\n\n\n\n

Una muestra representativa ha estado en una exhibici\u00f3n al p\u00fablico desde el 18 de abril en una muestra titulada\u00a0Repatriation and Its Impact<\/em>\u00a0(La repatriaci\u00f3n y su impacto)<\/a>. Tras la clausura de la muestra, el 14 de julio, toda la colecci\u00f3n se entregar\u00e1 al\u00a0Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia<\/a>\u00a0en Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n

\"A
Victoria Metzger, v\u00eda Centennial Park Conservancy<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Recorr\u00ed la exposici\u00f3n con Bonnie Seymour, curadora adjunta que se incorpor\u00f3 al museo hace dos a\u00f1os. La necesidad de abordar las implicaciones \u00e9ticas de esta colecci\u00f3n qued\u00f3 clara en su primer d\u00eda de trabajo. Record\u00f3 haberse detenido en las antig\u00fcedades precolombinas mientras recorr\u00eda las obras de arte almacenadas en el museo y pensar: \u201cBueno, aqu\u00ed no es donde deber\u00edan estar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Con obras de arte recogidas antes de que existieran las normas \u00e9ticas que siguen los coleccionistas actuales, la cuesti\u00f3n de d\u00f3nde deben estar las antig\u00fcedades suele ser intensa. \u201cCada caso de repatriaci\u00f3n es diferente\u201d, se preocup\u00f3 de se\u00f1alar Seymour.<\/p>\n\n\n\n

Cuando la procedencia de una obra no est\u00e1 clara, o falta la documentaci\u00f3n de su adquisici\u00f3n legal, o cuando es muy querida por los visitantes del museo, o la decisi\u00f3n es pol\u00edticamente delicada, o la obra tiene un significado cultural que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de su lugar de origen, o cuando la legislaci\u00f3n local impide al museo repatriar la obra, todas estas circunstancias y otras pueden complicar lo que podr\u00eda parecer una cuesti\u00f3n sencilla.<\/p>\n\n\n\n

Por muchos de estos motivos, el Museo Brit\u00e1nico se debate entre qu\u00e9 hacer con un grupo de frisos y estatuas de tama\u00f1o natural, conocidos desde hace tiempo como los M\u00e1rmoles de Elgin, que fueron retirados del Parten\u00f3n ateniense a finales del siglo XVIII y principios del XIX a instancias de Thomas Bruce, s\u00e9ptimo conde de Elgin. En aquella \u00e9poca, Atenas formaba parte del Imperio otomano y el conde fung\u00eda como su embajador brit\u00e1nico. Para entonces, el antiguo Parten\u00f3n ya hab\u00eda sufrido graves da\u00f1os a causa de las guerras.<\/p>\n\n\n\n

Como bien escribi\u00f3 Rebecca Mead en\u00a0un detallado art\u00edculo para The New Yorker<\/a>, el embajador se hizo con las esculturas del Parten\u00f3n, como se llaman ahora, con el permiso t\u00e1cito de las autoridades turcas. En 1816 vendi\u00f3 las esculturas al Museo Brit\u00e1nico. Poco despu\u00e9s de su independencia, Grecia empez\u00f3 a reclamar la devoluci\u00f3n de las esculturas del Parten\u00f3n. Desde entonces no ha dejado de pedirlo.<\/p>\n\n\n\n

En cambio, la cuesti\u00f3n de la repatriaci\u00f3n de los objetos precolombinos fue mucho m\u00e1s f\u00e1cil de decidir para los funcionarios del Parten\u00f3n de Nashville. Se sab\u00eda que muchas de las antig\u00fcedades hab\u00edan sido excavadas sin el permiso de las autoridades mexicanas. No estaban relacionadas con la misi\u00f3n del museo. No estaban expuestas ni ten\u00edan valor sentimental para los habitantes de Nashville. La obligaci\u00f3n \u00e9tica del museo hacia estas obras de arte realizadas por el pueblo de otra cultura y hacia el pueblo de cuya historia surgieron era clara y no se ve\u00eda complicada por exigencias pol\u00edticas.<\/p>\n\n\n\n

La directora del Parten\u00f3n, Lauren Bufferd, y la directora del Departamento de Parques y Recreaci\u00f3n de al \u00e1rea metropolitana, Monique Horton Odom, apoyaron de inmediato la reacci\u00f3n instintiva de Seymour: estos artefactos no pertenecen a este lugar. Pertenecen al pueblo de M\u00e9xico, cuya historia comparten y pueden ayudar a esclarecer.<\/p>\n\n\n\n

Pero primero, Seymour tuvo que investigar la procedencia de cada pieza. Un museo apropiado en M\u00e9xico ten\u00eda que aceptar la donaci\u00f3n. Hubo que consultar al consulado de M\u00e9xico en Atlanta. Los obst\u00e1culos del procedimiento requirieron la ayuda del asesor jur\u00eddico del \u00e1rea metropolitana de Nashville. El Consejo Metropolitano, \u00f3rgano legislativo de Nashville, tuvo que aprobar una ordenanza que permitiera al Parten\u00f3n retirar la donaci\u00f3n de la colecci\u00f3n precolombina y proceder a la repatriaci\u00f3n. La historia se desarroll\u00f3 de un modo que deber\u00eda enorgullecer a todos los habitantes de Nashville.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n es biling\u00fce y ha sido mucho m\u00e1s que una \u00faltima muestra de objetos que pronto volver\u00e1n a su pa\u00eds de origen. Tambi\u00e9n es un curso intensivo sobre las complejidades de la retirada de objetos y su repatriaci\u00f3n a las culturas que los crearon.<\/p>\n\n\n\n

Unos gr\u00e1ficos explican el contexto hist\u00f3rico de la colecci\u00f3n de arte en \u00e9pocas anteriores, ejemplos recientes de repatriaci\u00f3n llevados a cabo por otros museos y el papel de las r\u00e9plicas en la sustituci\u00f3n de las obras originales para su uso en programas educativos.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n tambi\u00e9n incluye obras de Jos\u00e9 Vera Gonz\u00e1lez<\/a>, artista radicado en Nashville y originario de la regi\u00f3n donde se excavaron estas obras. Sus creaciones multimedia ilustran de forma visual y visceral los v\u00ednculos entre los artistas contempor\u00e1neos y su historia cultural. La exposici\u00f3n ocupa una peque\u00f1a galer\u00eda, pero transmite todo un mundo.<\/p>\n\n\n\n

El Parten\u00f3n de Nashville fue restaurado y reconstruido como estructura permanente a principios del siglo XX. Restaurado de nuevo en la d\u00e9cada de 1990, alberga en la actualidad una gloriosa estatua dorada de Atenea de casi 13 metros de altura, r\u00e9plica a tama\u00f1o natural de la estatua que en el pasado fue la pieza central del Parten\u00f3n ateniense. La Atenea original, esculpida por el escultor Fidias, se perdi\u00f3 en la historia. La nuestra fue construida por un escultor de Nashville, Alan LeQuire<\/a>. Al igual que las figuras de los frontones del edificio, muchas de las cuales se han perdido o da\u00f1ado en el original griego, la Atenea de LeQuire se cre\u00f3 tras una minuciosa investigaci\u00f3n. Lo m\u00e1s cerca que se puede estar de ver el antiguo Parten\u00f3n ateniense intacto por el tiempo es venir a Nashville.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, no es cierto que nuestro Parten\u00f3n sea mejor porque el otro se cay\u00f3 en pedazos, pero es un argumento poderoso, aunque improbable, para devolver las obras de arte a las culturas que las crearon. Hay muchas formas de conocer la creatividad de culturas anteriores que no incluyen el robo o la coacci\u00f3n econ\u00f3mica.<\/p>\n\n\n\n

Al devolver toda su colecci\u00f3n precolombina a M\u00e9xico, el equipo de curadores del Parten\u00f3n de Nashville, con la ayuda de un gran n\u00famero de otras personas del gobierno de Nashville, ha demostrado discretamente una verdad innegable: si algo no es verdaderamente tuyo, tienes que devolverlo.<\/p>\n\n\n\n

___________________________________________________<\/p>\n\n\n\n

Margaret Renkl<\/a>,<\/em><\/strong> colaboradora de la secci\u00f3n de Opini\u00f3n, es autora de los libros\u00a0The Comfort of Crows<\/em><\/a>: a Backyard Year<\/em>,\u00a0Graceland, at Last<\/em><\/a>\u00a0y\u00a0Late Migrations<\/em><\/a>. Los puntos de vista expresados no necesariamente son los de EnergiesNet.com.<\/p>\n\n\n\n

Nota del Editor:\u00a0Este art\u00edculo fue originalmente publicado en\u00a0The New York Times, el 28 de mayo del 2024. Reproducimos el mismo en beneficio de los lectores.\u00a0EnergiesNet.com no se hace responsable por los juicios de valor emitidos por sus colaboradores y columnistas de opini\u00f3n y an\u00e1lisis.<\/p>\n\n\n\n

Un museo en EE. UU. devuelve objetos a M\u00e9xico. Como debe ser – The New York Times (nytimes.com)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Aviso de uso: Este sitio contiene material protegido por derechos de autor cuyo uso no siempre ha sido espec\u00edficamente autorizado por el propietario de los derechos. Ponemos a disposici\u00f3n dicho material en nuestro esfuerzo por avanzar en la comprensi\u00f3n de cuestiones de importancia social, medioambiental y humanitaria. Creemos que esto constituye un \u00abuso justo\u00bb de dicho material protegido por derechos de autor, tal y como se establece en la secci\u00f3n 107 de la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos. De acuerdo con el T\u00edtulo 17 U.S.C. Secci\u00f3n 107. Para m\u00e1s informaci\u00f3n, visite: http:\/\/www.law.cornell.edu\/uscode\/17\/107.shtml<\/p>\n\n\n\n

EnergiesNet.com alienta a las personas a reproducir, reimprimir, y divulgar a trav\u00e9s de los medios audiovisuales e Internet, los comentarios editoriales y de opini\u00f3n de Petroleumworld, siempre y cuando esa reproducci\u00f3n identifique, a el autor, y la fuente original, http:\/\/www.petroleumworld.com y se haga dentro de el uso normal (fair use) de la doctrina de la secci\u00f3n 107 de la Ley de derechos de autor de los Estados Unidos de Norteam\u00e9rica (US Copyright).<\/p>\n\n\n\n

EnergiesNet.com 05 06 2022<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Margaret Renkit Cuando el Nashville Scene organiz\u00f3 su primer concurso anual You Are So Nashville If (\u201cEres muy Nashville si\u201d) en 1989, la frase ganadora fue: \u201cCrees que nuestro Parten\u00f3n es mejor porque el otro se cay\u00f3 a pedazos\u201d. Los ganadores del ya tradicional concurso del Nashville Scene destilan infaliblemente el zeitgeist de la ciudad, pero sigo pensando en esta …<\/p>\n

Un museo en EE. UU. devolvi\u00f3 objetos saqueados a M\u00e9xico. Hizo bien – Margaret Renki<\/span> Leer m\u00e1s »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":21784,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[45,1],"tags":[3752,3749,109,3750,3751],"class_list":["post-21783","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias-diarias","category-uncategorized","tag-coleccion-precolombina","tag-culture","tag-mexico","tag-nashville","tag-partenon-de-nashville"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21783","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21783"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21783\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21784"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21783"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21783"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21783"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}