{"id":4314,"date":"2022-01-22T16:23:40","date_gmt":"2022-01-22T20:23:40","guid":{"rendered":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/?p=4314"},"modified":"2022-01-22T16:26:10","modified_gmt":"2022-01-22T20:26:10","slug":"maricela-vs-el-diablo-suelto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/maricela-vs-el-diablo-suelto\/","title":{"rendered":"Maricela vs El diablo suelto"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"186\" height=\"271\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela_1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4319\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tard\u00eda aparici\u00f3n del nacionalismo musical acad\u00e9mico en Venezuela, impidi\u00f3 que&nbsp; se estructurara&nbsp;un medio que sirviera de soporte y enlace oportuno de lo folkl\u00f3rico con lo popular; pero esto lo hicieron posible los pianistas.<br>Este proceso formal se hab\u00eda iniciado en otros pa\u00edses cuando sus principales m\u00fasicos, apoyados en sus escritores, hurgaron en lo nacional. R\u00f3mulo Gallegos no so\u00f1aba en nacer cuando en la Argentina se destacaba la vida gauchesca en&nbsp;<em>Mart\u00edn Fierro<\/em>&nbsp;(1872), si bien, a partir de 1830 ya la pampa era fuente de inspiraci\u00f3n para las canciones populares argentinas.<br>El criollismo literario venezolano comenz\u00f3 en 1890 con la novela&nbsp;<em>Peon\u00eda<\/em>&nbsp;de Vicente Emilio Romero Garc\u00eda; pero, en lo musical, una Venezuela b\u00e9lica y pol\u00edtica todav\u00eda fijaba los ojos en modelos europeos. Apenas fue en los a\u00f1os veinte cuando se inici\u00f3 un movimiento acad\u00e9mico musical que comenzar\u00eda a hurgar en las fuentes locales.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"190\" height=\"142\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela_2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4320\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La visita de una coral ucraniana a Caracas en 1927, indujo a un grupo de m\u00fasicos (Sojo &lt;&lt;&lt;&lt;, Calca\u00f1o, Plaza, etc.) a salir a cantar en la calle durante los carnavales, disfrazados de ucranianos.De all\u00ed surgi\u00f3 la idea de fundar una coral, lo cual desemboc\u00f3 en la creaci\u00f3n del Orfe\u00f3n Lamas en 1929. La coral debut\u00f3 en 1930, cuando tambi\u00e9n fue creada la Orquesta Sinf\u00f3nica de Venezuela (por iniciativa del mismo grupo); pero, desde 1923, ya Sojo impulsaba los valores criollos en la Escuela de Santa Capilla, con lo cual se inici\u00f3 la corriente nacionalista que tom\u00f3 vuelo a partir de 1936. En 1932 Juan Bautista Plaza escribi\u00f3 su<em>&nbsp;Fuga criolla<\/em>&nbsp;en los cuarenta aparecieron la&nbsp;<em>Cantata Criolla<\/em>&nbsp;(Antonio Est\u00e9vez) y las suites&nbsp;<em>Avile\u00f1a<\/em>&nbsp;(Evencio Castellanos),&nbsp;<em>Caraque\u00f1a<\/em>&nbsp;(Gonzalo Castellanos) y&nbsp;<em>Margarite\u00f1a<\/em>&nbsp;(Inocente Carre\u00f1o). En 1950 produjo Juan Bautista Plaza su&nbsp;<em>Fuga sentimental.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"225\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-3.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4321\" srcset=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-3.jpg 225w, https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-3-150x150.jpg 150w\" sizes=\"(max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esa corriente hab\u00eda recibido un empuj\u00f3n en 1938 cuando Gonzalo Castellanos se\u00f1al\u00f3 la necesidad de recopilar, estudiar y clasificar la m\u00fasica folkl\u00f3rica venezolana mediante la creaci\u00f3n del Archivo Nacional.Pero fue despu\u00e9s de 1940, cuando se inici\u00f3 la estilizaci\u00f3n de joropos, valses y merengues, que estuvo a cargo de m\u00fasicos populares y acad\u00e9micos, como es el caso del propio Castellanos y de Mois\u00e9s Moleiro, quien escribi\u00f3 su compilaci\u00f3n del baile nacional en su pieza Joropo.<br>En los noventa vieron la luz las formidables creaciones sinf\u00f3nicas criollas de Aldemaro Romero &lt;&lt;&lt;&lt;. Pero ya Sebasti\u00e1n D\u00edaz Pe\u00f1a se hab\u00eda adelantado a todo esto con su crioll\u00edsima&nbsp;<em>Maricela<\/em>, si bien es cierto que fueron principalmente los pianistas en general quienes entonces asumieron lo folkl\u00f3rico y lo tradujeron a su instrumento.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"151\" height=\"207\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-4.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4322\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si alguna vez fuesen creados salones de la fama regionales que buscasen exaltar los diferentes valores de los estados venezolanos, no hay duda que Sebasti\u00e1n D\u00edaz Pe\u00f1a (1844-1926) ser\u00eda un candidato seguro al<em>&nbsp;Sal\u00f3n de la Fama de Carabob<\/em>o, al lado de otros prestigiosos nombres como los de Jos\u00e9 Rafael Pocaterra, Manuel Vcte. Romero Garc\u00eda, Antonio Herrera Toro, Arturo Michelena, Luis P\u00e9rez Carre\u00f1o, Augusto Brandt, Mirla Castellanos, Aldemaro Romero y Renny Ottolina &lt;&lt;&lt;&lt; (<em>con el autor en 1974<\/em>).<br>El pianista valenciano lleg\u00f3 a Caracas en 1877, cuando ten\u00eda treinta y tres a\u00f1os. Inmediatamente escribi\u00f3 Maricela, que dio inicio a la primera etapa del nacionalismo musical que despegar\u00eda con fuerza a partir de 1936.<br>Entre sus primeras actividades en la capital, D\u00edaz Pe\u00f1a se present\u00f3 en el Teatro Caracas al lado del pianista Heraclio Fern\u00e1ndez, quien de muy joven<br>sali\u00f3 de Maracaibo para residir en La Guaira. Fern\u00e1ndez era habil\u00edsimo improvisador, pero D\u00edaz Pe\u00f1a no se quedaba atr\u00e1s, lo cual se puede detectar<br>en Maricela, pues por tradici\u00f3n se sabe que siempre le agregaba algo de fantas\u00eda a cada interpretaci\u00f3n, por lo cual se le hac\u00eda sumamente dif\u00edcil transcribir al pentagrama las variantes fantas\u00edas que inventaba en cada ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"250\" height=\"147\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-5.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4323\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1886 D\u00edaz Pe\u00f1a interpret\u00f3 su joropo en un concierto, el cual se anunciaba as\u00ed:<em>&nbsp;Maricela<\/em>,<em>&nbsp;aires nacionales.&nbsp;<\/em>En el mismo particip\u00f3 el gran flautista venezolano Manuel Guadalajara, pero a ninguno&nbsp;de los dos se le ocurri\u00f3 fundir el piano con la flauta, instrumento que, al dejar atr\u00e1s el clarinete del Cuarteto Caraquita, ser\u00eda el que ahora lleva la voz cantante en los modernos ensambles, los cuales suelen interpretar&nbsp;<em>El diablo suelto<\/em>, mas no M<em>aricela<\/em>.&nbsp;Pero lo que interesa es que D\u00edaz Pe\u00f1a, adem\u00e1s de ser el primer m\u00fasico en concebir una fantas\u00eda inspirada en genuinos aires populares, interpretaba su joropo mostrando la rica amalgama r\u00edtmica y mel\u00f3dica de la pieza, as\u00ed como su indiscutible virtuosismo en el piano, pues&nbsp;<em>Maricela<\/em>&nbsp;exige de mucha destreza en el instrumento, ya que emplea octavas sincopadas con una combinaci\u00f3n de ritmos binarios y terciarios (en compases de 6\/8 y 3\/4).<br>Dos coplas an\u00f3nimas (o escritas por alguno de los poetas que entonces imitaban a nuestros copleros) sellan la primera \u201crevuelta\u201d del joropo (en la tercera, el piano imita los arpegios del arpa):<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Abre tus labios divinos\/con tus alientos de rosa\/pronuncia por mi destino\/la palabra misterios.\/Te quiero m\u00e1s que a mis ojos\/m\u00e1s que a mis ojos te quiero\/pero m\u00e1s quiero a mis ojos\/porque mis ojos te vieron.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al D\u00edaz Pe\u00f1a notar el ambiente afrancesado de los tiempos guzmancistas, tal vez quiso acentuar lo nuestro y por eso recogi\u00f3 muchos aires nacionales en su joropo. En ese sentido, supo aprovechar sus grandes conocimientos de lo criollo y, en particular, del arpa, para escribir&nbsp;<em>Maricela<\/em>&nbsp;e instrumentar sabrosos joropos, lo cual tambi\u00e9n hicieron los dos Francisco de Paula (Aguirre y Magdaleno) y Pedro El\u00edas Guti\u00e9rrez, quien lo hac\u00eda de un modo magistral para la retreta y la zarzuela.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"214\" height=\"276\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-6.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4324\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El arreglo hecho por D\u00edaz Pe\u00f1a de&nbsp;<em>Maricela<\/em>&nbsp;no se conoce, pero es muy probable que lo hiciera. Para tener una idea de c\u00f3mo sonar\u00eda tan solo tendr\u00edamos que recurrir al arreglo que el maestro Pedro El\u00edas Guti\u00e9rrez hizo de su Alma llanera, pues \u00e9se m\u00e1s o menos reflejar\u00eda el sonido y el esp\u00edritu del otro.<br>En 1890 hallamos al maestro D\u00edaz Pe\u00f1a &lt;&lt;&lt;&lt; al frente de su propia agencia de espect\u00e1culos, de modo que tambi\u00e9n fue empresario, pero su contribuci\u00f3n a la m\u00fasica es m\u00e1s concreta, ya que luego pas\u00f3 a dirigir la orquesta oficial del Gral. Cipriano Castro, a quien le escribi\u00f3 muchos valses. En 1904 le dedic\u00f3 a Castro toda una colecci\u00f3n de piezas de baile. En esa etapa tambi\u00e9n ameniz\u00f3 retretas y saraos (\u00e9stos, incluso, con una orquesta m\u00e1s ambiciosa que la banda militar que dirig\u00eda). En 1908 compuso el Himno del Estado Carabobo y a la ca\u00edda del presidente se ausent\u00f3 del pa\u00eds para regresar m\u00e1s tarde como director de la orquesta G\u00f3mez.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"237\" height=\"212\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/marisela-7.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-4325\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo&nbsp;<em>triste<\/em>&nbsp;es que ya nadie toca&nbsp;<em>Maricela<\/em>; lo alentador es que El diablo suelto es cada vez m\u00e1s popular. No obstante, no hay que olvidar que&nbsp;<em>Maricela<\/em>&nbsp;fue un ejemplo matriz para muchos joropos como&nbsp;<em>Alma llanera y Amalia<\/em>, adem\u00e1s de tal vez haber sido el primer cl\u00e1sico del g\u00e9nero.&nbsp;<em>Alma llanera&nbsp;<\/em>muestra una exultante letra, pero&nbsp;<em>Amalia, coplas<\/em>&nbsp;(de Leoncio Mart\u00ednez \u201cLeo\u201d) como<em>&nbsp;Canto con mi canto\/lo que yo aprend\u00ed en la escuela\/bandera de Venezuela\/porque yo te quiero tanto.<br><\/em>Por su parte,&nbsp;<em>El diablo suelto<\/em>&nbsp;fue uno de los aut\u00e9nticos primeros hits de su tiempo y lo tocaban en todo el pa\u00eds, al lado de&nbsp;<em>La perica<\/em>,&nbsp;tanto los m\u00fasicos citadinos como los campesinos (donde la voz cantante pod\u00eda ser el viol\u00edn). Por haberlo compuesto, su autor merece aparecer en lo que ser\u00eda el&nbsp;<em>Sal\u00f3n de la Fama Zuliano<\/em>, porque all\u00ed naci\u00f3 \u00e9l.<br>En sus a\u00f1os adultos contrastaban la personalidad adusta y severa de D\u00edaz Pe\u00f1a con la exuberante de Heraclio Fern\u00e1ndez &lt;&lt;&lt;&lt;, de piel cobriza y ojos claros, cuyo padre, maracucho de pura cepa, lo describi\u00f3 como \u201cel ser m\u00e1s raro de todos los habidos y por haber\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Raro y con talento, porque el joven Heraclio lo ten\u00eda en cualquiera de sus facetas como periodista, profesor, compositor, pianista y&nbsp;<em>mago<\/em>, pues tambi\u00e9n era prestidigitador, lo cual, en parte, se deb\u00eda a sus r\u00e1pidos dedos de pianista le facilitaban realizar trucos que lo hac\u00edan aparecer como un ser sobrenatural, porque eso era para la gente. De un sombrero vac\u00edo, prestado por un asistente a su demostraci\u00f3n, por ejemplo, le vieron sacar camisas, pa\u00f1uelos, ropas de mujer y hasta una lluvia de barajas.<br>En 1877 escrib\u00eda un cronista que \u201centre las muchachas est\u00e1 muy corrida la especie de que el Sr. Fern\u00e1ndez tiene un pacto con el diablo\u201d.<br>Pacto o no, lo cierto es que un a\u00f1o despu\u00e9s pens\u00f3 en el mal\u00e9volo,tratando de superar la velocidad de los vibrantes valses de entonces, y escribi\u00f3&nbsp;<em>El diablo suelto<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por Eleazar Lopez C. \/eleazarlopezc9@gmail.com \/ 12 13 2020<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Energiesnet 31 \/ 12 \/ 2020<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La tard\u00eda aparici\u00f3n del nacionalismo musical acad\u00e9mico en Venezuela, impidi\u00f3 que&nbsp; se estructurara&nbsp;un medio que sirviera de soporte y enlace oportuno de lo folkl\u00f3rico con lo popular; pero esto lo hicieron posible los pianistas.Este proceso formal se hab\u00eda iniciado en otros pa\u00edses cuando sus principales m\u00fasicos, apoyados en sus escritores, hurgaron en lo nacional. 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