{"id":4444,"date":"2022-01-25T14:01:15","date_gmt":"2022-01-25T18:01:15","guid":{"rendered":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/?p=4444"},"modified":"2022-01-25T14:01:17","modified_gmt":"2022-01-25T18:01:17","slug":"apreciando-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/apreciando-la-musica\/","title":{"rendered":"Apreciando la m\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n
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La m\u00fasica es un arte no se parece a ning\u00fan otro arte, porque es invasivo y no requiere de atenci\u00f3n directa como la escritura o la pintura. No obstante, su fluir es semejante al de las palabras, que se concatenan para formar expresiones con un determinado acento y forma, todo lo cual se puede se puede seguir con facilidad y sin problemas y, por supuesto, hallar significados m\u00e1s all\u00e1 de las palabras en s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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Como la representaci\u00f3n teatral o la cinematogr\u00e1fica, la m\u00fasica abarca un espacio y solo puede realizarse a lo largo de un tiempo; pero la m\u00fasica no requiere de un soporte \u2014un escenario o una pantalla\u2014, sino que se reproduce s\u00f3lo en el tiempo. Por eso su car\u00e1cter es temporal y s\u00f3lo existe mientras suena, como las palabras que cesan al dejar de hablar.<\/p>\n\n\n\n

Ese fluir es el resultado de notas que, como las palabras, se concatenan para formar expresiones. Esa sucesi\u00f3n de palabras o notas tienen la particularidad de que pueden ser recordadas, pues tanto una melod\u00eda como una conversaci\u00f3n, son hilos que el o\u00eddo puede, en un momento dado, seguir.<\/p>\n\n\n\n

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As\u00ed como construimos palabras diferentes con las mismas letras, tambi\u00e9n podemos construir melod\u00edas con las mismas notas. Pero no es lo mismo decir casos que cosas, que se logra invirtiendo las s\u00edlabas; al igual que no es lo mismo do-re-mi-fa, que fa-mi-re-do. Cualquier sucesi\u00f3n de notas puede constituir una \u201cfrase\u201d musical. Una combinaci\u00f3n de tales frases resulta en una pieza, sencilla o complicada, capaz de generar diferentes tipos de emoci\u00f3n o sentimientos, pues la sucesi\u00f3n de notas est\u00e1n dise\u00f1adas para crear y liberar tensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Esa combinaci\u00f3n de notas y acordes provoca placer como ocurre con la m\u00fasica de Bach.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los elementos b\u00e1sicos de la m\u00fasica es la repetici\u00f3n. En el idioma, ser\u00eda un absurdo decir, repetidamente, c-c-c-c; pero, en la m\u00fasica, una nota puede repetirse y tener sentido, como es el re-rere- re de las primeras cuatro notas del Concierto de viol\u00edn de Beethoven. Igual ocurre con las sucesivas notas iguales, y otras subsecuentes que se repiten, solo cambiando el acorde, en Samba de una sola nota de Jobim, en la cual la repetici\u00f3n, dentro de cierto ritmo, ofrece una determinada pulsaci\u00f3n r\u00edtmica.<\/p>\n\n\n\n

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Un segundo nivel de repetici\u00f3n que se impenetra con el\u00a0anterior, se establece en la estructura de la melod\u00eda, que son frases distintas pero emparentadas en una forma peri\u00f3dica. De eso resulta la repetici\u00f3n y la alternancia para generar un efecto que resulta en melod\u00eda que, por esa combinaci\u00f3n de elementos, adquiere articulaci\u00f3n y simetr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo ocurre en el discurso hablado, cuya m\u00e1xima expresi\u00f3n es la poes\u00eda. Una sucesi\u00f3n de palabras conforman
frases y oraciones con determinado significado; pero una sucesi\u00f3n de frases musicales carecen de significado per se, hasta que se articulan en conjuntos recurrentes de frases y c\u00e9lulas b\u00e1sicas. Esas c\u00e9lulas mel\u00f3dicas recurrentes, que est\u00e1n construidas dentro de un determinado ritmo, generan distintas formas de m\u00fasica, cuyo valor estriba, no en la simple repetici\u00f3n, sino en variantes inesperadas.<\/p>\n\n\n\n

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Un fragmento po\u00e9tico puede ilustrar eso mismo en sus versos, por ejemplo, en la estrofa de un conocido soneto de Garcilaso <<<<: El ancho campo me parece estrecho\/la noche clara para m\u00ed es oscura\/la dulce compa\u00f1\u00eda, amarga y dura\/y duro campo de batalla el lecho.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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La emoci\u00f3n que nos produce, procede, no del insulso argumento, sino de la estrecha interconexi\u00f3n entre los dos planos textuales distintos que se ofrecen superpuestos a nuestra contemplaci\u00f3n. El m\u00e1s obvio precede del significado inmediato de las palabras y de los juegos de oposiciones que entre ellas se establece (ancho\/estrecho; clara\/oscura; dulce\/amarga). Si se analizan los versos, \u00e9stos ofrecen una disposici\u00f3n que incluye su m\u00e9trica (repetici\u00f3n sim\u00e9trica de 11 s\u00edlabas c\/u), su rima (sonidos que se repiten en la 1ra. con la 4ta. S\u00edlaba; y la 2gda. con la 3ra.) y el pie acentual (con la variante que se nota en el tercer verso).<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica que podamos concebir est\u00e1 constituida, al menos por una l\u00ednea mel\u00f3dica que se escucha simult\u00e1neamente sobre un esquema r\u00edtmico desarrollado bajo ella. Este conjunto de melod\u00eda y ritmo es el primer eslab\u00f3n de la compleja simultaneidad del texto musical. Esa melod\u00eda, sencilla y al un\u00edsono, adquiere densidad, si se le a\u00f1aden notas simult\u00e1neas y afines. Cada uno de estos grupos de notas que se escuchan conjuntamente, como si fueran un solo sonido compacto, es el acorde que, combinados en secuencia, constituyen la armon\u00eda. Cuando vemos esto en una orquesta observamos que, a m\u00e1s \u201cpisos\u201d de armonizaci\u00f3n, a trav\u00e9s de los diferentes instrumentos, o combinaciones de ellos, mayores posibilidades de \u201cdi\u00e1logos\u201d en melod\u00edas distintas.<\/p>\n\n\n\n

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Ese principio de simetr\u00edas, consonancias y alteraciones es el mismo que sirve para organizar la textura musical. En los discursos paralelos los logra el arreglista, en menor o mayor grado, seg\u00fan sus conocimientos e intenciones. Por ello, la m\u00fasica llamada \u201ccomercial\u201d se ci\u00f1e a la simplicidad de acordes y pulsaciones r\u00edtmicas, ya que la complejidad generalmente se reserva a los conocedores, como ocurre con el jazz y la m\u00fasica acad\u00e9mica. Por ese motivo, los conjuntos vocales modernos no \u201cpegan\u201d, sino que m\u00e1s bien lo hacen aqu\u00e9llos que mantienen una armonizaci\u00f3n y acompa\u00f1amientos sencillos, como en el caso de Los Panchos mexicanos <<<< vs. Los Cuatro venezolanos.<\/p>\n\n\n\n

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En el caso de la instrumentaci\u00f3n juegan un papel importante el timbre de los instrumentos, pues cada uno tiene el suyo propio; o una eficaz combinaci\u00f3n de ellos, que es lo que le da color a la m\u00fasica.Cuando un arreglista de m\u00fasica popular se topa con una melod\u00eda repetitiva, la presenta en diferentes tonos y colores, para hacerla digerible, lo cual permite que el ritornello vivaldiano, por ejemplo, sea tolerable, al ser repetido en diferentes tonalidades y con peque\u00f1as variantes, lo cual lo hace agradable y no machacante. Este tambi\u00e9n es el caso del sinuoso Bolero de Ravel cuyo tema, soportado por un hipn\u00f3tico y dram\u00e1tico ritmo, se repite, una y otra vez, pero con un ropaje distinto, que no es lo mismo que se puede decir del coro y las inspiraciones de un sonsonete, si bien alterado por los cambios ofrecidos en las inspiraciones. Esa forma de melod\u00eda, seguido por un estribillo con inspiraciones, suelen ser casi todas iguales, hasta que la orquesta nos entusiasma con el caliente y dram\u00e1tico \u201cmambo\u201d, que es cuando la orquesta se \u201csuelta\u201d para aliviar la monoton\u00eda de la melod\u00eda y sus coros.<\/p>\n\n\n\n

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La medida de evaluaci\u00f3n de una m\u00fasica depende de su calidad. Si vislumbramos una pir\u00e1mide basada en las bondades t\u00e9cnicas de los diferentes tipos de m\u00fasica, dir\u00edamos que la acad\u00e9mica y el jazz estar\u00edan ubicados en el tope; y, descendiendo a los pelda\u00f1os m\u00e1s bajos, por escalafones m\u00e1s o menos definidos, hallar\u00edamos a la m\u00fasica popular y a la folkl\u00f3rica. Un criterio objetivo para medir el valor de una m\u00fasica y establecer si una es de mejor calidad que otra, debe tomar en cuenta el valor intr\u00ednseco de su construcci\u00f3n, la cual est\u00e1 conformada por determinados componentes que la convierten en una obra de arte.<\/p>\n\n\n\n

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Otro valor a considerar es su repetici\u00f3n en el tiempo. Este segundo factor es lo que permite que una obra o pieza se convierta en un \u201ccl\u00e1sico\u201d, pues su repetida aceptaci\u00f3n por generaciones le otorga una determinada calidad, aunque esa perennidad no necesariamente significa que posee un alto valor est\u00e9tico. En todo caso, las obras generalmente las decanta el tiempo, que es lo que permite que \u00e9stas sean sistem\u00e1ticamente apreciadas por nuevos oyentes (si bien existen obras que pasan inadvertidas, o que no son apreciadas en su momento, pero que florecen triunfantes luego de ser revalorizadas y aceptadas por nuevos criterios culturales).<\/p>\n\n\n\n

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Una condici\u00f3n sine que non de quien toca un instrumento, es saberlo afinar a perfecci\u00f3n, y no hacer como una muchacha que tocaba su cuatro desafinado. Al decirle que corrigiera esa situaci\u00f3n, la chica, ignorante, respondi\u00f3: \u201c\u00a1Cada uno afina su instrumento como le da la gana!\u201d<\/p>\n\n\n\n

Por Eleazar Lopez C. \/eleazarlopezc9@gmail.com \/17 05 2021<\/p>\n\n\n\n

petroleumworld 29 \/ 05 \/ 2021<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Apreciando la m\u00fasica<\/span> Leer m\u00e1s »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4312,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"default","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-4444","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-invitados"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4444","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4444"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4444\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4312"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4444"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4444"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4444"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}