{"id":6419,"date":"2022-03-20T04:38:13","date_gmt":"2022-03-20T08:38:13","guid":{"rendered":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/?p=6419"},"modified":"2022-03-20T04:38:14","modified_gmt":"2022-03-20T08:38:14","slug":"leamos-a-ucrania","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/leamos-a-ucrania\/","title":{"rendered":"Leamos a Ucrania"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"400\" src=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/field_margaritas_Umanets-dreamstime.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6420\" srcset=\"https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/field_margaritas_Umanets-dreamstime.jpg 600w, https:\/\/energiesnet.com\/espanol\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/field_margaritas_Umanets-dreamstime-300x200.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><figcaption>Oleksandr Umanets | Dreamstime.com<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><a href=\"https:\/\/letraslibres.com\/seccion\/poesia\/\">POES\u00cdA<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Leamos a Ucrania<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Reunimos las versiones de poemas ucranianos que fueron le\u00eddas en nuestro evento virtual Escuchemos a Ucrania, poes\u00eda contra la barbarie.<a href=\"https:\/\/letraslibres.com\/author\/varios-autores\/\">Por Varios autores<\/a>11 marzo 2022<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El jueves 3 de marzo de este a\u00f1o, ante la invasi\u00f3n de Rusia a Ucrania, convocamos a una reuni\u00f3n en la plataforma Space de Twitter para escuchar a poetas ucranianos traducidos al espa\u00f1ol. \u201c<a href=\"https:\/\/twitter.com\/i\/spaces\/1vOxwygQNOLGB\">Escuchemos a Ucrania<\/a>\u201d tuvo una audiencia de casi 400 personas simult\u00e1neamente durante la emisi\u00f3n, 4,000 a lo largo del programa y m\u00e1s de 10,000 hasta el d\u00eda de hoy. Participaron, con sus versiones o las versiones de otros poetas, Aurelio Asiain, Mar\u00eda Baranda, Ernesto Hern\u00e1ndez Busto, Ana Garc\u00eda Bergua, Jacqueline Goldberg, Tanya Huntington, Ernesto Lumbreras, Laura Emilia Pacheco, Pedro Poitevin, Mar\u00eda Rivera, Alberto Ruy S\u00e1nchez, Karen Villeda y Petronella Zetterlund.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hemos reunido las versiones que se realizaron espec\u00edficamente para esta lectura de poes\u00eda contra la barbarie, idea de Aurelio Asiain. Damos las gracias a quienes participaron y a nuestros escuchas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Malva Flores<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/twitter.com\/i\/spaces\/1vOxwygQNOLGB\">\u201cEscuchemos a Ucrania\u201d<em> puede escucharse aqu\u00ed.<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El Jard\u00edn de Canciones Divinas, Canci\u00f3n XI<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hryhory Skovoroda (1722\u20131794)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No se puede cubrir el abismo del mar con un pu\u00f1o de polvo.<br>No se puede apagar un incendio con una pobre gota.<br>Y en una cueva oscura, \u00bfpodr\u00e1 un \u00e1guila alzar el vuelo?<br>\u00bfPodr\u00e1 volar de aqu\u00ed a los celestes reinos?<br>Y el esp\u00edritu no ser\u00e1 saciado por la carne.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El esp\u00edritu es un abismo en nosotros<br>m\u00e1s vasto que las aguas y los cielos.<br>No podr\u00eda saciarte ni en una eternidad<br>aquello que cautiva la visi\u00f3n de tus ojos.<br>De aqu\u00ed surgen el tedio, la interna quebraz\u00f3n,<br>de aqu\u00ed la languidez y la tristeza.<br>De aqu\u00ed la saciedad que nunca llega. Cada gota<br>hace peor el calor.<br>Al esp\u00edritu \u2014s\u00e1belo\u2014 no lo sacia la carne.<br>\u00a1Oh raza de la carne! \u00a1Oh raza de raz\u00f3n!<br>\u00bfCu\u00e1nto tiempo tendr\u00e1s pesado el coraz\u00f3n?<br>\u00a1Lev\u00e1ntale los p\u00e1rpados! Observa el firmamento.<br>\u00bfPor qu\u00e9 no tratas de saber a qu\u00e9 se llama Dios?<br>\u00bfPor qu\u00e9 no intentas comprender para que puedas verlo?<br>El abismo reclama de repente al abismo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fil\u00f3sofo mendicante, pol\u00edglota erudito, autor de di\u00e1logos socr\u00e1ticos sobre temas b\u00edblicos, <strong><em>Hryhorii (o Grigory) Skovoroda<\/em><\/strong> (1722\u20131794) fue tambi\u00e9n compositor de m\u00fasica lit\u00fargica y, seg\u00fan Joseph Brodsky, el primer gran poeta eslavo. Escribi\u00f3 en el dialecto ucraniano sloboda de la lengua rusa, pero cruzado de construcciones y t\u00e9rminos griegos y latinos, y salpicado de hebreo. Como la de Dante, una lengua que solo existe en su obra. El\u00a0<em>Jard\u00edn de las canciones divinas<\/em>\u00a0es una secuencia de treinta poemas metaf\u00edsicos barrocos que despliegan un tratado teol\u00f3gico y a la vez un cat\u00e1logo exhaustivo de los metros y formas estr\u00f3ficas de la poes\u00eda ukraniana de su tiempo. Cada una de las canciones encierra citas o alusiones de la Biblia, que Skovoroda sab\u00eda de memoria en hebreo, griego, lat\u00edn, eslavo antiguo y otras lenguas. Utilic\u00e9 la versi\u00f3n inglesa de Michael M. Naydan, revisada por Olha Tytarenko.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Testamento<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tar\u00e1s Shevchenko (1814-1861)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cuando yo muera,<br>d\u00e9jenme descansar, d\u00e9jenme yacer<br>en medio de las grandes estepas de Ucrania.<br>D\u00e9jenme ver<br>los campos sin fin y las laderas empinadas<br>que tanto atesoro.<br>D\u00e9jenme escuchar<br>el rugido enorme del Dnipro.<br>Cuando la sangre<br>de los enemigos de Ucrania<br>fluya en las aguas azules del mar,<br>ser\u00e1 cuando yo olvide<br>los campos y las colinas<br>y dejar\u00e9 todo<br>y rezar\u00e9 a Dios.<br>Hasta entonces no conocer\u00e9 a Dios.<br>As\u00ed que enti\u00e9rrenme, lev\u00e1ntenme,<br>para romper mis cadenas.<br>Que se riegue la libertad<br>con la sangre de los opresores.<br>Entonces acu\u00e9rdense de m\u00ed,<br>con sutiles susurros<br>y palabras amables<br>en esta gran familia<br>de los reci\u00e9n liberados.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Mar\u00eda Baranda<\/em><br><em>a partir de una versi\u00f3n al ingl\u00e9s de Alexander J. Motyl<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Tar\u00e1s Shevchenko <\/em><\/strong>es considerado uno de los fundadores de la literatura moderna de Ucrania. Poeta, pintor y escultor, qued\u00f3 hu\u00e9rfano de madre y padre muy ni\u00f1o. Su condici\u00f3n social \u2014era un siervo\u2014 le imped\u00eda ingresar a la Academia de Bellas Artes de San Petersburgo, sin embargo sus maestros pagaron por su libertad y a los 24 a\u00f1os se convirti\u00f3 en un hombre libre. En 1896 obtuvo permiso para volver a Ucrania, pero fue arrestado por blasfemia y exiliado de su tierra natal.Su obra literaria abarca tanto la poes\u00eda como la prosa.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Aristarco<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mykola Zerov (1890-1937)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La capital del mundo, mercado de teor\u00edas.<br>En museos y p\u00f3rticos y callejas sombr\u00edas<br>lamentables disc\u00edpulos de alejandrinos astros<br>pululaban zumbando: poetas, poetastros,<br>con los giros oscuros de las l\u00edricas modas<br>para el rey sin cesar tej\u00edan vanas odas<br>y alegaban, ced\u00edan, alegaban bobadas.<br>Pero en cierto rinc\u00f3n sus voces impostadas<br>sin remedio callaban: la habitaci\u00f3n escueta<br>donde el sabio Aristarco, fil\u00f3logo y esteta,<br>del ruido al porvenir vengaba con esmero,<br>absorto en rescatar las rapsodias de Homero.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Aristarco de Samotracia, el director de la biblioteca de Alejandr\u00eda a quien se debe la primera edici\u00f3n cr\u00edtica relevante de los poemas hom\u00e9ricos, el autor se retrata a s\u00ed mismo. <strong><em>Mykola Zerov <\/em><\/strong>(1890-1937), l\u00edder de los neoclasicistas, persisti\u00f3 en su devoci\u00f3n grecolatina, se neg\u00f3 a militar en las filas literarias del stalinismo. En 1935 fue detenido y condenado a diez a\u00f1os de prisi\u00f3n en el exilio, pero un nuevo juicio determin\u00f3 que lo fusilaran en octubre de 1937. Utilic\u00e9 las versiones divergentes de Yar Slavutych, C.H. Andrusyshen y Watson Kirkconnell, y diversos diccionarios en l\u00ednea, para esta versi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Sobre el espeso soto sin sendero<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Maksym Rylsky (1895 \u2013 1964)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sobre el espeso soto sin sendero,<br>entre brotes grotescamente hilados,<br>un calmo claro azul se abre en el cielo<br>como un ojo. A trav\u00e9s del tenue ocaso,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">el zumbido de pinos, cual de Furias,<br>ara\u00f1azos de linces, el martillo<br>de un viejo p\u00edcido. Qu\u00e9 gran fortuna<br>para alguien triste entrar en este sitio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El transl\u00facido aspecto de la calma,<br>donde a trav\u00e9s del denso cambio, a veces<br>peque\u00f1as nubes hilan plata y humo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Arte, as\u00ed t\u00fa, entre tempestades varias,<br>brillas por los pesares de la gente,<br>un ojo l\u00facido en un mar oscuro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Pedro Poitevin<\/em><br><em>a partir de una versi\u00f3n al ingl\u00e9s de Michael M. Naydan<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Poeta y traductor ucraniano, <strong><em>Rylsky <\/em><\/strong>fue asiduo al soneto y al poema narrativo y trabaj\u00f3 como profesor de filolog\u00eda durante muchos a\u00f1os. Desde 1944 hasta el final de su vida fue director del Instituto de Bellas Artes, Folclore y Etnograf\u00eda de la Academia de Ciencias de su pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Los n\u00e1ufragos<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mariya Zaturenska (1902-1982)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vivieran donde vivieran, so\u00f1aban ese sue\u00f1o:<br>la casera invisible cuya voz<br>aceleraba el aire con una llama oscura<br>de palabras que saben desde siempre y siempre han de saber:<br>\u201c\u00a1Nadie los quiere aqu\u00ed! \u00a1V\u00e1yanse!\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y cuando construyeron una mansi\u00f3n y la amueblaron con arte<br>Con amor y con m\u00fasica, con las flores aut\u00f3ctonas,<br>Siempre ocurri\u00f3, siempre lo mismo,<br>El sal\u00f3n se angostaba en una tumba,<br>Y la voz de un sirviente, o de un candelabro,<br>\u201cNada tienen que hacer aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y cuando se marchaban a una isla remota para volverse el \u00eddolo<br>De las tribus ind\u00edgenas<br>Y eran acariciados, admirados y cobijados\u2026 entonces<br>\u00bfQu\u00e9 voz los conden\u00f3?<br>Que lleg\u00f3 cuando asumieron las guirnaldas, esa voz que sab\u00edan,<br>Diciendo: \u201cEsto no es para ti, todo esto es falso\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y los domingos en los parques con las ni\u00f1eras, los amantes, las flores,<br>Y las bandas tocando y las fuentes elev\u00e1ndose<br>En horas l\u00edquidas de plata,<br>\u00bfDe qui\u00e9n era el enemigo? \u00bfDe qui\u00e9n era la culpa?<br>Si de repente las sombras observadoras arrancan<br>Y gritan \u201c\u00a1V\u00e1yanse! V\u00e1yanse!\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ahora han elegido el exilio, han encontrado una casa aislada<br>En la ciudad m\u00e1s peque\u00f1a, en el refugio m\u00e1s tranquilo,<br>Y s\u00f3lo hablan con los heridos, los perseguidos, los cojos,<br>Largas tardes, ma\u00f1anas m\u00e1s largas, los m\u00e1s largos mediod\u00edas,<br>Y esperan a que suene la campana, a que aparezca la casera.<br>\u00bfAqu\u00ed tambi\u00e9n los buscan?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Marya Alexandrovna Zaturenska<\/em><\/strong> emigr\u00f3 con sus padres a Nueva York a los 8 a\u00f1os. Abandon\u00f3 la escuela p\u00fablica a los 14, pero escribi\u00f3 poes\u00eda mientras trabajaba durante el d\u00eda en librer\u00edas, como redactora de art\u00edculos de prensa y como costurera en una f\u00e1brica, y al cabo se gradu\u00f3 en una escuela de biblioteconom\u00eda. Su primer libro obtuvo inmediato reconocimiento y recibi\u00f3 numerosos premios por los ocho que public\u00f3, entre ellos el Pulitzer, pero hoy es dif\u00edcil encontrar alguno. \u201cThe Castaways\u201d fue un poema muy apreciado por W. H. Auden.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Babyn Yar<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mykola Bazhan (1904-1983)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fosa de arcilla verde, hueco de \u00f3xido,<br>barranco de basura putrefacta.<br>Un ominoso viento en los pulmones<br>de las tierras bald\u00edas oxidadas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No palidezcas y no tiembles; qu\u00e9date,<br>firme como ante el juez o el pelot\u00f3n.<br>No hay maldici\u00f3n bastante a su maldad.<br>No hay insulto capaz de su abyecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">S\u00f3lo un barranco abrupto, flor de caos.<br>Tiemblan las ramas de dos blancos \u00e1lamos.<br>Pero aqu\u00ed entre los muertos no hay silencio:<br>hay cien mil corazones que se quejan.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hay ceniza plateada de los huesos.<br>Hay un cr\u00e1neo en pedazos agrietados.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los muros del barranco caen al fondo<br>donde una trenza delicada brilla<br><br>que a\u00fan no fue tragada por el fango.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las gafas destrozadas de un anciano.<br>Un zapato de ni\u00f1o ensangrentado.<br>Y enterrados debajo de los restos,<br>en pedazos tambi\u00e9n, descabezados,<br>son cien mil los cad\u00e1veres humanos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aqui silban las lenguas iracundas,<br>aqu\u00ed corren arroyos de alquitr\u00e1n<br>y abyectos gambusinos hurgan ropas<br>en busca del bot\u00edn de los cad\u00e1veres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La nociva humareda, oscura y densa,<br>se eleva por encima del barranco,<br>exhalaci\u00f3n de muerte y pesadilla,<br>monstruo que repta sordo por las calles<br>y se cuela callado en los hogares.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vagaban llamas negras y escarlatas<br>sobre la tierra en el horror pasmada,<br>la luz sangraba en los tejados sucios<br>y en las agujas sucias de Kyiv.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Resguardad en sus casas vio la gente<br>m\u00e1s all\u00e1 de las c\u00fapulas cir\u00edlicas,<br>y de los \u00e1lamos del cementerio,<br>llamas que chamuscaban carne y sangre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una r\u00e1faga trae desde el barranco<br>el holl\u00edn de las piras de la muerte<br>el humo del carb\u00f3n de los cad\u00e1veres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y Kyiv, roja de ira, mira c\u00f3mo<br>Babyi Yar es envuelta por las llamas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ning\u00fan remordimiento apaga el fuego.<br>Nada puede vengar la desmesura.<br>Malditos los que piden el olvido.<br>Malditos los que piden el perd\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Mykola Bazhan <\/em><\/strong>fue uno de los grandes poetas ucranianos del siglo XX. Destac\u00f3 en una vanguardia influida por el futurismo, el constructivismo y el expresionismo, y desarroll\u00f3 un verso en\u00e9rgico y sint\u00e1cticamente complejo, con arca\u00edsmos y neologismos entre im\u00e1genes sorprendentes. Durante la Segunda Guerra Mundial, obligado a escribir poes\u00eda patri\u00f3tica y testimonial, debi\u00f3 omitir referencias espec\u00edficas al Holocausto. Por eso el poema que escribi\u00f3 sobre Babyn Yar no menciona la matanza de m\u00e1s de 33,000 jud\u00edos que ocurri\u00f3 ah\u00ed en los \u00faltimos d\u00edas de septiembre de 1941. La cifra de 100,000 es la del total de cad\u00e1veres de jud\u00edos y no jud\u00edos ah\u00ed acumulados durante la guerra. Esta versi\u00f3n est\u00e1 hecha sobre cuatro inglesas: las de Roman Turovsky, Amelia Blazer, Peter Tempest y Boris Ralyuk; todas difieren en m\u00e1s de un punto.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>No moriremos en Par\u00eds<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Natalka Biloserkivits (1954)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Me morir\u00e9 en Par\u00eds un jueves por la noche.<\/em><br>C\u00e9sar Vallejo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Olvidamos olores ruidos colores l\u00edneas<br>Perdemos el o\u00eddo la vista y la alegr\u00eda<br>Alzas la cara y buscas con las manos tu alma<br>Pero vuela muy alto no puedes alcanzarla<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Queda una estaci\u00f3n una \u00faltima parada<br>Gira la espuma gris de los adioses, sube<br>Y est\u00e1 lavando ya mis impotentes palmas<br>Me corre por la boca un sucio calor dulce<br>S\u00f3lo el amor perdura, mejor no hubiera sido<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Llor\u00e9 en s\u00e1banas m\u00edseras hasta m\u00e1s no poder<br>Por la ventana vagas lilas de un rojo enfermo<br>Corr\u00eda el tren qu\u00e9 l\u00e1nguidos miraban los amantes<br>La estanter\u00eda sucia que aguantaba tu cuerpo<br>La primavera afuera se asentaba prosaica<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No moriremos en Par\u00eds, lo s\u00e9 de cierto<br>Sino en m\u00edseras s\u00e1banas sudadas y lloradas<br>Nadie nos servir\u00e1 nuestro co\u00f1ac lo s\u00e9<br>No habr\u00e1 besos tampoco que nos salven<br>Ni sombr\u00edos anillos bajo el Pont Mirabeau<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No es de Dios la amargura de m\u00e1s con que lloramos<br>Amamos en exceso qu\u00e9 verg\u00fcenza de amantes<br>Demasiados poemas sin rubor escribimos<br>No podremos morir en Par\u00eds los convoyes<br>Nos vedar\u00e1n las aguas bajo el Pont Mirabeau<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Natalka Bilotserkivets<\/em><\/strong>, poeta, traductora, ensayista, editora, es una de las poetas m\u00e1s conocidas de Ucrania actualmente. \u201cNo moriremos en Par\u00eds\u201d se convirti\u00f3 en el himno de la generaci\u00f3n de j\u00f3venes ucranianos posterior a Chern\u00f3bil que ayud\u00f3 a derrocar a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. Dos versiones son el puente de esta: la de Michael M. Naydan y la de Dzvinia Orlowsky.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Navaja<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Natalka Bilotserkivets (1954)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una navaja<br>para cortar el pan.<br>Una navaja<br>para hacer una flauta.<br>Una navaja<br>para acabar con el cordero<br>herido por el lobo.<br>Tan<br>desnuda, seca y limpia queda<br>la superficie del caldo<br>del d\u00eda del Se\u00f1or, que tiembla<br>cuando lo toca el sudor<br>del pescado.<br>Un signo de piedad y de l\u00e1grimas.<br>No la toques<br>si no hay buenas se\u00f1ales:<br>es una navaja,<br>es m\u00fasica que mata.<br>No son solo palabras:<br>es poes\u00eda sin<br>palabras,<br>donde la hierba lava<br>la cuchilla del cielo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cuatro versiones inglesas est\u00e1n detr\u00e1s de esta: las de Olena Jennings, Michael M. Naydan, Andrew Sorokowski, y Virlana Tkacz y Wanda Phipps.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Dos poemas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Oksana Zabuzhko (1960)\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una definici\u00f3n de la poes\u00eda<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">S\u00e9 que voy a morir una muerte dif\u00edcil\u2026<br>como cualquiera que ama la m\u00fasica precisa de su cuerpo,<br>y sabe forzarlo por los huecos del miedo<br>como por el ojo de la aguja,<br>que baila toda una vida con el cuerpo \u2014cada movimiento<br>de los hombros, la espalda y los muslos<br>brillando con misterio, como un t\u00e9rmino s\u00e1nscrito,<br>m\u00fasculos que juegan bajo la piel<br>como peces en una piscina nocturna.<br>Gracias, Se\u00f1or, por darnos cuerpos.<br>Cuando muera, di a los techadores<br>que bajen las vigas y el techo<br>(mi bisabuelo, que era brujo, dicen que as\u00ed se fue).<br>Cuando mi cuerpo se ablande por la humedad,<br>el alma hinchada, oscura y abultada,<br>se tensar\u00e1<br>como una vena azul en una clara de huevo hervida,<br>y el cuerpo ondular\u00e1 en espasmos,<br>como la manta que se quita un enfermo<br>porque tiene calor,<br>y el alma se alzar\u00e1 para atravesar<br>la presi\u00f3n de la carne, la maldici\u00f3n de la gravedad\u2026<br>El Cosmos<br>sobre el pozo negro de la habitaci\u00f3n<br>chupar\u00e1 su tubo gal\u00e1ctico<br>rompiendo el cielo en una cascada de estrellas,<br>y arrastrar\u00e1 el alma hacia arriba, temblando como una hoja de papel,<br>mi joven alma<br>\u2014del color de la hierba mojada\u2014<br>a la libertad \u2014entonces<br>\u201c\u00a1Detente!\u201d grita, escapando,<br>en la frontera deslumbrante<br>entre dos mundos\u2026<br>Detente, espera.<br>Dios m\u00edo. Por fin.<br>Mira, de aqu\u00ed viene la poes\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dedos crispados por el bol\u00edgrafo,<br>enfri\u00e1ndose, volvi\u00e9ndose no m\u00edos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">***<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como sea te am\u00e9<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 te am\u00e9<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 te am\u00e9<br><br>y no pasa: se asienta, nada m\u00e1s, en el fondo\u2026<br>Te romp\u00ed en m\u00ed como una jarra preciosa<br>y mi alma se manch\u00f3, como de vino amargo un mantel blanco,<br>Coloreaste mis pensamientos, les diste cuerpo a mis im\u00e1genes.<br>y no eres ahora sino ruido, como el mar de una concha en el o\u00eddo. . .<br>Queda c\u00f3mo fue todo, pero \u00a1Dios! \u00bfa qui\u00e9n le importa eso?<br>C\u00f3mo ser\u00e1 es lo que importa.<br>Y as\u00ed lo escribir\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Aurelio Asiain<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Oksana Zabuzhko <\/em><\/strong>es una de las poetas y narradoras m\u00e1s destacadas de Ucrania pero tambi\u00e9n una de sus intelectuales m\u00e1s prominentes. Estas versiones utilizaron las inglesas de Michael M. Naydan y Askold Melnyczuk.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El oc\u00e9ano de Saint-John Perse<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vasyl Makhno (1964)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Para Vitalis Haida<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El oc\u00e9ano de Saint-John Perse es intenci\u00f3n de l\u00edneas oscuras<br>entretejidas en el jerogl\u00edfico del nombre<br>del r\u00edo que fluye hacia el foso de la soledad<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">el delgado cuerno de la luna se ha cuarteado con las olas<br>para formar agujas color plata, para tomar escamas de peces centelleantes<br>con luz dolorosa que semeja el brillo del papel de esta\u00f1o<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">las hojas del oto\u00f1o se adhieren al cuerpo de una culebra barrada<br>y reptan con ella hacia la madriguera de la memoria<br>abandonando al \u00e1rbol de la madre patria y a la hermana hormiga a las<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; rachas de viento<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">en el aire \u2013lacerante locura como una incisi\u00f3n\u2013<br>sangran humo amargo y luz h\u00fameda<br>las telara\u00f1as ta\u00f1en con un agudo sonido a vidrio roto<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">donde fluye luz oscura \u2013y en las profundidades<br>en un punto de oro\u2013 el aterciopelado pergamino del agua cae en cascadas<br>y los esqueletos de los peces cubren este fortuito bordado<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">este es el misterio del bulbo de algas cercenado del coraz\u00f3n<br>un erizo de mar blanco \u2013arbusto cuando se le toca\u2013<br>olfatea t\u00edmidamente&nbsp; la oscuridad y va hacia ella<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">y el az\u00facar quebradizo de la niebla se adhiere como cal<br>a la costa y la sangre asi\u00e1tica recuerda<br>una extensi\u00f3n que el ojo no puede englobar<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">palabras que la lengua no puede echar a la danza<br>el grosor de su tela transl\u00facida y las olivas negras<br>ornamento de la avispa que no se puede reproducir ni recordar<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">oscura luz de noche iluminada por conchas y estrellas de mar<br>refulje con perlas y desaparece en el aire aquiltranado<br>se engrosa como la piel de una zebra en olas que parecen surcos<br>la quietud envuelve las l\u00edneas en la dorada l\u00e1mina de un capullo<br>la forma del tiempo circular trazada con tinta<br>una \u00f3rbita de conciencia \u2013blanca como el hilo de la tela de ara\u00f1a-<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">las ara\u00f1as del tiempo y los ratones del tiempo \u2013signos de existencia<br>cubiertos por el musgo de ninguno\u2013al ser<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; resplandecen con la mirada de su ojo verde<br>engullen nuestros pensamientos y salivan sobre nuestra sombra<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">nos rodea el oc\u00e9ano con su jerogl\u00edfico<br>\u00bfqui\u00e9n ser\u00e1 el primero en remojar los pies, en caminar sobre el agua?<br>y s\u00f3lo una vela extinta, como un dedo, muestra la direcci\u00f3n del viento.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n del ingl\u00e9s de Laura Emilia Pacheco<\/em><br><em>a partir de las versiones de Richard Burns y Vitaly Chernetsky<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Vasyl Makhno <\/em><\/strong>es poeta, ensayista y traductor. Naci\u00f3 en Chortkiv y actualmente vive en Nueva York. Es autor, entre otros, de los siguientes libros de poes\u00eda:\u00a0\u00a0<em>Liutnevi elehii ta inshi virshi<\/em>\u00a0(<em>February elegies and other poems<\/em>), Lviv, Kameniar 1998;\u00a0<em>Plavnyk ryby<\/em>\u00a0(<em>The fish\u2019s fin<\/em>), Ivano-Frankivsk, Lileya-NV 2002,\u00a0<em>38 virshiv pro N\u2019iu-Iork i deshcho inshe<\/em>\u00a0(38 poems about New York and something else), Kiev, Krytyka 2004 y\u00a0<em>I want to be Jazz and Rock\u2019n\u2019Roll<\/em>, Ternopil, Krok, 2013.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Dos poemas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Halyna Kruk (1974)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El vecino rapado de tu infancia<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El vecino rapado de tu infancia<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 nunca creci\u00f3,<br>desobediente al tiempo<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 que nos llevara lejos y m\u00e1s lejos de las costas fraternas.<br>Sus suaves y casta\u00f1os rizos, afeitados para el verano<br>con la navaja de antes de la guerra, nunca volvieron a crecer.<br>No, no se ahog\u00f3,<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 no hab\u00eda,<br>con la excepci\u00f3n del fluir del tiempo, r\u00edo profundo cerca erosionando costas.<br>Su madre se olvidaba y a veces desde el porche<br>le ordenaba volver de los alegres juegos<br>de los que era dif\u00edcil volver a casa a tiempo,<br>y \u00e9l no volv\u00eda.<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0  \u00a0Ni siquiera en la noche.<br>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ni siquiera en invierno.<br>Ni cuando t\u00fa, mayor, te diste cuenta<br>de que le hab\u00edas dado a tu hijo el nombre suyo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">***<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Psicoan\u00e1lisis<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Halka, mi cielo, no bloquees la luz<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; que de por s\u00ed escasea,<br>la vida es bella<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; pero tarde o temprano acaba<br>en un div\u00e1n entre Lacan y Freud<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Halka, la \u00faltima guerra exorciz\u00f3<br>a mujeres, ancianos, ni\u00f1os de nuestros cuerpos<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; como las oraciones al demonio,<br>y lo que sucedi\u00f3 no fue de miedo;<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; fue una vacunaci\u00f3n en contra<br>del patetismo cursi de la paz,<br>escucha, Halka,<br>millones muertos ha dejado el SIDA<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; m\u00e1s que la \u00faltima guerra<br>mas t\u00fa y yo estamos vivas\u2014<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; esto seguro significa algo,<br>despu\u00e9s de una separaci\u00f3n muy larga perdimos la ternura<br>y todo se volvi\u00f3 h\u00e1bito ansioso, r\u00e1pido<br>as\u00ed que un buen final para la vida<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; como en \u00e9sta, no la pasada guerra,<br>es dif\u00edcil de imaginar<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; pero te digo en serio, Halka, cr\u00e9eme\u2014<br>la vida es bella\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n al espa\u00f1ol de Pedro Poitevin<\/em><br><em>a partir de una versi\u00f3n al ingl\u00e9s de<\/em>&nbsp;<em>Olena Jennings<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Profesora de estudios literarios en la Universidad de Lviv, <strong><em>Halyna Kruk<\/em><\/strong> ha publicado cinco poemarios y ha recibido tres premios literarios en Ucrania. En el a\u00f1o 2003 gan\u00f3 el premio internacional Step by Step de literatura infantil. En los a\u00f1os 2003 y 2010 recibi\u00f3 la beca Gaude Polonia para las artes. Sus poemas y cuentos han sido traducidos a veinte idiomas.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>La historia de la cultura a fin de siglo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Serhiy Zhadan (1974)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hoy responder\u00e1s conmovedores y afectuosos mensajes,<br>hoje\u00e1ndolos en la oscuridad, confundiendo las vocales<br>con las consonantes,<br>como la m\u00e1quina de escribir en una vieja oficina de Varsovia.<br>Las pesadas celdillas<br>refulgen con el oro del que se hila el lenguaje.<br>No te detengas, s\u00f3lo escribe,<br>mecanograf\u00eda sobre el vac\u00edo espacio blanco, marca a trav\u00e9s del<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; callado sendero negro.<br>En la noche inacabable nadie volver\u00e1 de las divagaciones,<br>y en el pasto h\u00famedo morir\u00e1n los olvidados caracoles.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Europa Central est\u00e1 cubierta por un tejido de nieve blanca.<br>Siempre tuve fe en los&nbsp; impasibles movimientos de los gitanos,<br>no todos han heredado esta moneda desgastada.<br>Si miras sus pasaportes,<br>olorosos a mostaza y azafr\u00e1n;<br>si escuchas sus decr\u00e9pitos acordeones<br>que hieden a cuero y a especias \u00e1rabes,<br>los oir\u00e1s decir que cuando te vas \u2013sin importar ad\u00f3nde<br>s\u00f3lo agrandas la distancia, y nunca estar\u00e1s m\u00e1s cerca<br>que ahora;<br>cuando se extinguen las canciones de los gram\u00f3fonos,<br>se derraman restos<br>como los tomates<br>de una lata echada a perder.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cada ma\u00f1ana estalla&nbsp; el coraz\u00f3n sobrecargado de la \u00e9poca,<br>pero no detr\u00e1s de estas puertas, no en ciudades quemadas por el sol.<br>El tiempo pasa, pero pasa cerca que,<br>si miras detenidamente, puede verse su pesada deformaci\u00f3n,<br>y murmuras oraciones que escuchaste por accidente,<br>y quieres que alguna vez alguien reconozca tu voz y diga:<br>as\u00ed comenz\u00f3 la era,<br>se volvi\u00f3 inc\u00f3moda, pesada como un cami\u00f3n de municiones<br>que deja atr\u00e1s planetas muertos y transmisores calcinados,<br>dispersa a los patos salvajes en el estanque<br>que huyen volando y su llamado es m\u00e1s potente<br>que el de los camioneros,<br>dios<br>se entromete.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al elegir qu\u00e9 curso seguir, deber\u00edas averiguar,<br>entre otras cosas,<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; si la cultura de fin de siglo<br>se ha inscrito en el interior de las venas de tu apacible brazo,<br>si se ha enraizado en las espirales de tu cabello espeso,<br>descuidadamente revuelto por el viento,<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; alborotado por dedos<br>como corrientes de agua tibia en una palangana,<br>como cuentas de arcilla de colores sobre tazas y ceniceros,<br>como un vasto cielo de oto\u00f1o<br>sobre un trigal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Laura Emilia Pacheco<\/em><br><em>a partir de las versiones al ingl\u00e9s de Virlana Tkacz y Wanda Phipps<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Serhiy Zhadan <\/em><\/strong>es poeta, ensayista y traductor. Vive en J\u00e1rkov y es tambi\u00e9n escritor de ciencia ficci\u00f3n. Ha obtenido la Orden Cultural del M\u00e9rito Polaco. Entre sus obras destacan\u00a0<em>Lili Marleen<\/em>\u00a0(2009),\u00a0<em>Heridas de bala y cortadas<\/em>\u00a0(2012) y\u00a0<em>Mesopotamia<\/em>\u00a0(2014).<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Un cigarrillo<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ilya Kaminsky (1977)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mira:<br>los ciudadanos de Vasenka no saben que son evidencia de felicidad<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">en tiempo de guerra,<br>cada uno es un documento arrancado a la risa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dios,<br>ese sordo, tiene algo que decir<br>que ni siquiera ellos pueden escuchar\u2013<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Me encontrar\u00e1s, Dios,<br>como el pico de una paloma muda<br>picoteando<br>todas las maneras del asombro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si te<br>subes a un techo en la Plaza Central de una ciudad bombardeada, nos ver\u00e1s<br>a mi gente y a m\u00ed:<br>un vecino roba un cigarrillo<br>otro regala un perro<br>el sol ilumina una pinta de cerveza.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n del ingl\u00e9s de Ernesto Hern\u00e1ndez Busto<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Ilya Kaminsky <\/em><\/strong>naci\u00f3 en Odessa, parte a\u00fan de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, y emigr\u00f3 a los Estados Unidos en 1993. Es autor, entre otros, de\u00a0<em>Deaf Republic\u00a0<\/em>(Graywolf Press) y\u00a0<em>Dancing In Odessa\u00a0<\/em>(Tupelo Press). Ha obtenido varios premios, entre ellos, el Neustadt International Literature Prize y el T.S. Eliot Prize .<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Tres poemas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Iya Kiva (1984)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este ata\u00fad es para ti, ni\u00f1o, no tengas miedo, acu\u00e9state<br>Una bala llamada vida firmemente agarrada en tu pu\u00f1o,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No cre\u00edamos en la muerte: mira, las cruces son de papel aluminio.<br>\u00bfEscuchas? \u00bfTodos los campanarios se arrancaron las lenguas?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No te olvidaremos, conf\u00eda en eso, conf\u00eda en eso, con\u2026<br>La confianza corre como sangre por la costura de tu manga<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cantos, oraciones, salmos se hinchan como un bulto en tu garganta<br>En medio de este inverno condenado, que se viste de kaki,&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y febrero, agarra la tinta y solloza.<br>Y las velas gotean sobre la mesa, en llamas, en llamas\u2026<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">(2014)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">***<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">y cuando a m\u00ed me toc\u00f3 ser asesinada<br>todos empezaron a hablar lituano<br>todos empezaron a llamarme Januc\u00e1<br>y me convocaron aqu\u00ed en su patria<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">mi dios, dije, no soy lituano<br>mi dios, les expliqu\u00e9, lo dije en yiddish<br>mi dios, les expliqu\u00e9, lo dije en ruso<br>mi dios, les dije, en ucraniano<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">all\u00ed donde el r\u00edo Kalmius desemboca en el Niemen<br>un ni\u00f1o llora en una iglesia<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&nbsp;(2016)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">***<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">sostener una aguja de silencio en tu boca<br>coser tus palabras con hilo blanco<br>gimotear al ahogarte en saliva<br>no gritar al escupir sangre<br>sostener el agua del habla en tu lengua<br>que gotea como una cubeta oxidada<br>remendar las cosas que todav\u00eda sirven<br>coser cruces en las partes m\u00e1s debilitadas<br>como vendas en los heridos en un hospital<br>aprender a buscar las ra\u00edces de una vida<br>que a\u00fan no conoce su propio nombre<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">(2019)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versiones al espa\u00f1ol de Petronella Zetterlund<\/em><br><em>de las versiones al ingl\u00e9s de Amelia Glaser y Yuliya Ilchuk<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Iya Kiva <\/em><\/strong>es poeta, traductora y periodista, residente en Kiev, Ucrania. Es autora de dos libros de poemas:\u00a0<em>Podal\u2019she ot raya<\/em>\u00a0(2018, \u2018Cada vez m\u00e1s lejos del cielo\u2019) y\u00a0<em>Persha storinka zimy<\/em>\u00a0(2019, \u2018La primera p\u00e1gina del invierno). Ha recibido varios premios por sus poemas y sus traducciones.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>[Aqu\u00ed el amor]<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kateryna Babkina (1985)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aqu\u00ed el amor ha sido encantado. Aqu\u00ed la salvia<br>se siembra a s\u00ed misma en la tierra. Y las noches tormentosas<br>y tristes, como la salvia, crujen bajo los vientos del oto\u00f1o.<br>Aqu\u00ed, en los r\u00edos, el agua, tan imprevisible en invierno, se vuelve cielo azul<br>y los \u00e1rboles susurran por encima de los r\u00edos \u2014sus voces son pac\u00edficas,<br>con ecos de rosa mosqueta, sedosos y l\u00e1nguidos.<br>Aqu\u00ed la estepa se cubre con un cielo oscuro, como un oc\u00e9ano<br>cubre doradas e invalorables arenas;<br>y la tierra, aunque sangre, espesa y marr\u00f3n, es tibia al tacto.<br>Aqu\u00ed incluso las oscuridades extraviadas se convierten en niebla cierta,<br>con una neblina sanadora se asienta en las curvas y grietas<br>de los campos heridos, exhaustos, congelados en el sue\u00f1o.<br>Aqu\u00ed la vida ha sido encantada, y la vida, sorprendentemente,<br>anida en casas con risas de ni\u00f1os, como zorros en madrigueras,<br>con los tempranos cerezos en flor cubre jardines donde los misiles han torcido las ra\u00edces,<br>con peque\u00f1as nubes azuladas que marcan el aliento humano en el aire fr\u00edo.<br>Aqu\u00ed el amor ha sido encantado,<br>por amor \u2014escucha, no fuego y p\u00f3lvora\u2014 aqu\u00ed ha sido encantado:<br>muerte, no te muevas, no permitas que este encantamiento acabe.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n del ingl\u00e9s de Jacqueline Goldberg y Euro Montero<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Kateryna Babkina <\/em><\/strong>naci\u00f3 en Ivano-Frankivsk, Ucrania, en 1985. Es poeta, prosista, columnista, guionista, dramaturga y autora de populares libros infantiles. Sus textos han sido traducidos al ingl\u00e9s, sueco, polaco, alem\u00e1n, hebreo, franc\u00e9s, rumano, checo y ruso. Sus obras se han representado en Kiev, Viena y Ginebra. Varios cortometrajes est\u00e1n basados \u200b\u200ben sus\u00a0 historias y en 2016 uno de ellos se present\u00f3 en el Festival de Cine de Cannes. En 2021 gan\u00f3 el premio Angelus de Literatura Centroeuropea.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Para los periodistas que escriben sobre Ucrania<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Julia Kolchinsky Dasbach (1986)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>A partir del art\u00edculo de marzo del 2014 en&nbsp;<\/em>The New York Times<em>&nbsp;de Steven Lee Myers y Alison Smale, \u201cTropas de Rusia se amasan en la frontera con Ucrania\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Usar solo lenguaje<br>formulaico:&nbsp;<em>la crisis<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>entre el Kremlin y Occidente.<\/em><br>Usar palabras cuantitativas \u2014<em>excesivo,<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>a gran escala, masivo, masa<\/em>\u2014 con una urgencia<br>que, igual que a un caballo o un perro, sabr\u00e1s domesticar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Usar met\u00e1foras que emplean la temperatura<br>\u2014<em>erupci\u00f3n, calientes, incendiario<\/em>\u2014<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">o fuentes de calor sencillas, como el aceite o la llama,<br>que remiten a ese invierno nombrado, ese fr\u00edo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">que no ha terminado.<br>Construir la&nbsp;<em>potencial<\/em>&nbsp;<em>gravedad<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">como se jala un asteroide<br>hacia algo que lo va a quemar<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">y reducir a polvo, la&nbsp;<em>amenaza<\/em><br><em>de una ruptura profunda<\/em>\u2014a&nbsp;<em>prueba<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">de la&nbsp;<em>rabia&nbsp;<\/em>y la&nbsp;<em>irrupci\u00f3n<\/em>,<br>el chernozem partido<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">a la mitad y salvajemente y<br>de manera extendida. Luego,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">debatir&nbsp;<em>la integridad<\/em><br><em>territorial&nbsp;<\/em>de aquello. Interrogar<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">su cuerpo, introducir alfileres:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">un&nbsp;<em>pa\u00eds&nbsp;<\/em>l\u00f3gico que avienta hombres<br>o una okraina llena de&nbsp;<em>histeria<\/em>,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">una frontera hembra.<br>Introducir alfileres, restringirlo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2014inmutable\u2014<br>para luego desmontarlo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">con tal de afirmar que comprendes<br>la maquinaria de esta tierra,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">el lugar donde los huesos-r\u00edo<br>se juntan con la piel de carb\u00f3n-tierra. Llamarlo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>una cat\u00e1strofe<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>para Ucrania&nbsp;<\/em>y fingir<br>que la omisi\u00f3n carece de intenci\u00f3n. El art\u00edculo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">ausente en&nbsp;<em>el&nbsp;<\/em>eslavo<br>no se notar\u00e1, pero cuando<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">crece\u2014como todo silencio debe crecer\u2014<br>y revienta el hielo del r\u00edo Dnepr,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">ese aullido formar\u00e1 una cu\u00f1a entre<br>la mezcla entre aire y agua:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">un mont\u00f3n de pelaje y huesos-sangre congelados,<br>que vuelven a la superficie como una camada de gatitos<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">que se ahog\u00f3 aquel verano.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n del ingl\u00e9s de Tanya Huntington<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Julia Kolchinsky Dasbach <\/em><\/strong>lleg\u00f3 a los Estados Unidos desde Dnepropetrovsk, Ucrania, en 1993, como refugiada jud\u00eda. Investiga la poes\u00eda contempor\u00e1nea sobre el Holocausto, con un enfoque especial en las atrocidades cometidas en los antiguos territorios sovi\u00e9ticos. Es la autora de\u00a0<em>The many names for mother<\/em>\u00a0(Premio Stan and Tom Wick Poetry Prize, 2018) y\u00a0<em>Don\u2019t touch the bones<\/em>, ganador del Idaho Poetry Prize en 2019.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Rojo Rafael<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Myroslav Laiuk (1990)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La madre de dios \u2013una zorra<br>sostiene al pelirrojo hijo de dios entre sus patas suaves<br>\u00e9l mira<br>como si acabara de descubrir una mariposa<br>revoloteando sobre el musgo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">y un zorro macho de seis dedos quiere decir algo<br>se\u00f1ala algo<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">y otra zorra Joven santa b\u00e1rbara<br>observa a dos cachorros alados<br>de pelaje rojo brillante<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y Rafael r\u00ede<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">con una sonrisa zorruna<br>y te mira a los ojos<br>a tus<br>astutos ojos<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Versi\u00f3n de Ana Garc\u00eda Bergua y Julia Piastro<\/em><br><em>a partir de la versi\u00f3n en ingl\u00e9s de Alan Zhukovski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>Myroslav Laiuk <\/strong><\/em>naci\u00f3 en Smodna, pero desde los dieciocho a\u00f1os vive en Kiev. Su poes\u00eda ha sido influida por el dialecto hutsul y por las tradiciones locales. Entre sus libros se encuentra\u00a0<em>Agenda online broadsheet<\/em>\u00a0(2014), de donde proviene este poema<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">________________________________________________________<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La organizadora de este encuentro <em><strong>M<\/strong><\/em><strong><em>alva Flores<\/em><\/strong> es poeta, narradora y ensayista mexicana. Sus libros de ensayo m\u00e1s recientes son: Estrella de dos puntas. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nota del Editor:\u00a0Este art\u00edculo fue originalmente publicado en <em>Letras Libres,<\/em> el 11 de Marzo, 2022. Reproducimos el mismo en beneficio de los lectores.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/letraslibres.com\/poesia\/leamos-a-ucrania\/\">Articulo Original<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aviso de uso: Este sitio contiene material protegido por derechos de autor cuyo uso no siempre ha sido espec\u00edficamente autorizado por el propietario de los derechos. Ponemos a disposici\u00f3n dicho material en nuestro esfuerzo por avanzar en la comprensi\u00f3n de cuestiones de importancia social, medioambiental y humanitaria. Creemos que esto constituye un \u00abuso justo\u00bb de dicho material protegido por derechos de autor, tal y como se establece en la secci\u00f3n 107 de la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos. De acuerdo con el T\u00edtulo 17 U.S.C. Secci\u00f3n 107. Para m\u00e1s informaci\u00f3n, visite: http:\/\/www.law.cornell.edu\/uscode\/17\/107.shtml<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">EnergiesNet.com alienta a las personas a reproducir, reimprimir, y divulgar a trav\u00e9s de los medios audiovisuales e Internet, los comentarios editoriales y de opini\u00f3n de Petroleumworld, siempre y cuando esa reproducci\u00f3n identifique, a el autor, y la fuente original, http:\/\/www.petroleumworld.com y se haga dentro de el uso normal (fair use) de la doctrina de la secci\u00f3n 107 de la Ley de derechos de autor de los Estados Unidos de Norteam\u00e9rica (US Copyright).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">EnergiesNet.com 20 03  2022 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>POES\u00cdA Leamos a Ucrania Reunimos las versiones de poemas ucranianos que fueron le\u00eddas en nuestro evento virtual Escuchemos a Ucrania, poes\u00eda contra la barbarie.Por Varios autores11 marzo 2022 El jueves 3 de marzo de este a\u00f1o, ante 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